在行书作品中，笔法的变化和锋变技巧，会形成行书书法的一种鲜明而独特的“线性”特征。比如说行书作品里，朱耷的作品就很具典型意义。可以看到他在书法艺术运笔里采用平均式的发力方法，极少重按轻提，锋变的幅度很小，点画线条粗细均匀，所以，他的线条就有他自己独特而鲜明的“线性”特征。

其实在行书作品里，真正的书法大师是不用看完整幅作品的，他们只要看一个字，就可以通过其“线性”特征断定为是怎么样的一个书法艺术手笔。

我们可以在行书作品书法作品里惊进行这样的一个小实验，我们在一些书法大师的作品里，当然了，这些作品是临摹的作品，我们可以取王铎、郑燮、张瑞图、何绍基、康有为、赵之谦等等的书法作品统统撕成碎片，搅和之后再进行分离，然后再做帅选。

在这个时候那你就会发现一个问题：在筛选时书法大师的作品，没有神大困难，其实这是因为他们各自笔下的线条是极具个性化的，书法大师可以这种个性化线性的信息就储存在只字片纸之中，所以我们要辨析它们是一件非常容易的事。就连二王（王羲之和王献之）、欧褚、黄米、董赵的行书作品等等，莫不如此。

所以通过这个实验，我们也就知道行书作品的“线性”问题，这是一个具备了书法大师或者是说书法学者的个性。

在行书作品的“线性”问题上，其实我们可以把行书作品的“线性”问题和日常一些书写应用结合起来。应用又是多方面的，如写信、写文章、写日记、写作品等，平时我们有意识地运用所学，学既用、用既学，学用结合，形成习惯，日久天长，定会学用合一，既提高了行书作品的临帖质量，又达到了应用的目的，还解决了行书作品的“线性”问题，使得书写在不知不觉中形成自己的书法艺术个性。